SCI Библиотека

The paper describes a new species, Trouessartia cyane sp. n., collected from the Siberian Blue Robin Larvivora cyane (Pallas) (type host) and the Rufous-tailed Robin L. sibilans Swinhoe in Primorsky Krai (the Russian Far East). The description is supplemented with barcoding data (mitochondrial cytochrome C oxidase subunit I gene).

Trouessartia cyane is closest to T. larvivorae Mironov, 2021 and T. rubecula Jablonska, 1968, differing mainly in measurable characteristics. In particular, in males of T. cyane, the length of terminal lamellae is 20–23 (vs. 25–30 in T. larvivorae and 30–35 in T. rubecula); in females, the length of idiosoma is 515–545 (vs. 555–590 in T. larvivorae and 570–625 in T. rubecula), the distance between setae se is 85–90 (vs. 100–120), the width of opisthosoma at the level of setae h2 is 87–97 (vs. 105–115), setae h1 are thin spiculiform (vs. lanceolate).

Genetic distances within T. cyane, as well as between the new species and four closely related Trouessartia species from four muscicapids distributed in northern Eurasia, have been analyzed using Kimura’s two-parameter (K2P) model. Intraspecific genetic distances within T. cyane varied between 0.006 and 0.01; interspecific distances between the new species and morphologically
close species ranged from 0.154 (T. rubecula) to 0.185 (T. calliope).

Phoretic deutonymphs of Winterschmidtia tawantinsuyuca sp. n. (Acari: Winterschmidtiidae) are described from Peru. This is the fourth species of the genus recorded in the Neotropical realm. Similar to the three other Peruvian species, the new species is phoretic on bark beetles, but this is the first finding of Winterschmidtia on the beetles of the genus Xyleborus (Coleoptera: Curculionidae: Scolytinae). The new species differs from all others in the ornamentation on of its prodorsal shield.

We describe unusual heteromorphic deutonymph of Mycetinopus striatipedis gen. and sp. n. (Acari: Acaridae) phoretic on the handsome fungus beetle Mycetina marginalis (Coleoptera, Endomychidae) in the Eastern Palearctic. These deutonymphs have a unique combination of character states that make them very distinct in the family Acaridae: an unpaired pigmented spot
on the anterior propodosoma is present; supracoxal setae scx filiform and bifurcate; genu I with two solenidia; tibia-tarsi I–II are distinctly elongated and striated; vertical setae ve are present, and tarsal setae aa are lacking. Our work emphasizes the importance of continued exploration and documentation of the biodiversity of astigmatid mites associated with invertebrate hosts.

This study is based on oribatid mite materials collected from forest litter in Taiwan. In particular, in the course of our study, we recorded 10 species from 10 genera and eight families. Of these, two species (Scheloribates guhitanus, Setogalumna luzonica) have been recorded for the first time from Taiwan. Additionally, a supplementary description of Pergalumna kunsti is presented based on specimens from Taiwan. An identification key to the known species of Pergalumna from the Oriental region is presented.

We present a revised generic diagnosis of Caucaseremaeus (Oribatida: Eremaeidae). The redescription of Caucaseremaeus krivolutskyi Shtanchaeva and Subías, 2006 is presented, based on the paratype (Armenia) and on the specimens collected from the Republic of Abkhazia. In addition, remarks on the family placement of Caucaseremaeus are provided.

Supplementary description of Ctenobelba (Caucasiobelba) urhani Baran, 2015 is presented, based on adults collected from Georgia. The morphological similarity between Ct. (Ca.) urhani Baran, 2015 and Ct. (Ca.) reticulata Subías and Shtanchaeva, 2010 is discussed.

В статье доказывается, что идея преображения, духовно-нравственная доминанта русской
православной культуры, наиболее ярко отразилась в произведениях русской литературы и является главной в рассказе Ф. М. Достоевского «Сон смешного человека».

Утверждается, что промыслительный сон, в котором смешной человек переживает посмертную судьбу самоубийцы (могила – ад), а также столкновение с последствиями собственной греховности (падение по его вине райской планеты) приводит к тому, что герой душевно преображается, становится альтруистом и, стремясь подняться до высоты Христа (аллюзия к распятию), обретает смысл жизни в проповеди и деятельной любви.

Подчёркивается, что утверждению идеи преображения способствуют приёмы зеркальной композиции: 1. Сюжет о смешном человеке, пришедшем в добрый мир и злом его развратившем, зеркален по отношению к библейскому сюжету о Христе, пришедшем в злой мир и добром мир спасавшем; 2. Сюжет об альтруистическом мире другой Земли, впоследствии падшем, зеркален по отношению к сюжету о смешном человеке, эволюционирующем от эгоизма к альтруизму; 3. Сюжет о пребывании героя-эгоиста
в альтруистическом мире другой Земли зеркален по отношению к сюжету о герое альтруисте в эгоистическом мире нашей Земли.

Данные композиционные приёмы помогают понять, что в рассказе «Сон смешного человека» Достоевский отразил христианское понимание идеи преображения человека и мира: для преображения мира на Земле и превращения его в рай необходимо, чтобы все люди душевно преобразились и возвысились до альтруизма (стали подобны Христу); преображение души человека может произойти только после осознания им собственной
греховности, которое должно привести к покаянию, смирению и деятельному служению Богу.

Утверждение идеи преображения в таком контексте доказывает, что Достоевский находился в поле русской православной культуры и отразил её ментальные особенности.

В статье представлены результаты научного исследования портретного жанра как категории теории изобразительного искусства на материале анализа существующих концепций портретного жанра и его типологии в истории эстетики и философии.

Центральной проблематикой данной работы является раздробленность исследовательского отношения при определении специфики понятия «портрет» как категории теории изобразительного искусства.

В связи с чем, изучено и представлено этимологическое значение понятия «портрет», содержание понятия «жанр портрета», его специфика и назначение в теории и истории изобразительного искусства, а также определена корректность именования портрета.

Теоретико-методологическими подходами для проведения исследования выступили:
диалектические законы и теория рефлексии Г.В.Ф. Гегеля, основные принципы синтетической концепции идеального Д. В. Пивоварова, концептуальные положения
теории изобразительного искусства В. И. Жуковского и Н. П. Копцевой.

В предлагаемой статье проводится художественный анализ картин талантливого симбирского художника и педагога Д. И. Архангельского, определяется роль сельского пейзажа в его творчестве.

Выявляются предпосылки выбора сюжета и мотива для работ, методы и художественные особенности визуального языка художника.

Авторы классифицируют творческое наследие Д. И. Архангельского на несколько групп, позволяющих провести художественный анализ: акварельные и масляные работы (1900–1920 гг.); карандашная графика (1900–1920 гг.); чёрно-белая графика (линогравюры,
тушь, 1900–1920 гг.); акварельные работы 1960‑х гг. В работе приводятся личные воспоминания художника и его учеников, раскрывающие особенности мировоззрения
симбирского мастера.

Как показало проведённое исследование, сельская тема в творчестве Д. И. Архангельского
была одной из доминирующих, для создания своих работ художник использовал приёмы, новых для его времени направлений – русского импрессионизма и модерна, повторял изобразительный мотив, раскрывая его с точек зрения исторической и визуальной ценности, осознанно отказывался от стаффажа, творил преимущественно в технике акварели.

Сундучное производство в городе Тюмени относится к числу малоизученных художественных явлений, особенно это касается постреволюционного периода.

В настоящей статье рассматривается история одной из организаций того времени – трудовой артели «Сундучник», созданной в 1918 году. Цель публикации – общая характеристика сундучного производства в артели «Сундучник» в период 1918–1923 гг., время наибольшей активности членов артели.

В круг задач входят: введение новой информации в научный оборот и анализ художественных и технических особенностей кустарных изделий.

Определяющее значение при работе имели сведения из Государственного архива Тюменской области.

В статье реконструированы сведения об организации производства в артели, его материалах и техниках, проанализированы конкретные изделия.

В качестве приложения приведена таблица, в которой по результатам изучения архивных документов сформирован перечень сотрудников этой организации.

Сделан вывод, что артель сыграла важную роль в истории сундучного производства Тюмени – она стала связующим звеном между частными мастерскими и мебельной фабрикой.